二、形象分析与思想感情

作为一首写给朱子奇老先生的哀挽的应酬诗，作者羽家先生只在题目中提及了老先生的名字，通篇都是以老先生的作品影响以及坚定信仰来阐述内容。朱子奇老先生具有坚定的共产主义理想、丰富的国际活动工作经验以及对诗歌的高深造诣，也坚持在诗歌艺术方面不断探索。“词笔飞虹映万家”，影响深远，写出先生所在时代的背景和主旋律。“诗海红波”、“寒崖垂水”、“长空极目”，作者巧妙地描绘了磅礴壮丽的景象，借文字勾勒出的画面表达多彩的情感和丰富的内心世界，引发读者对人、对事、对历史的评价和思索。“长空极目思无限，主义高歌响玉笳。”辽阔的天空、无尽的思绪，将情景相交融，描绘出一个外表温文尔雅，内心火热激昂的人物形象，更加体现了朱老先生开阔的胸襟和心系国家命运的思虑。羽家先生未提一个“情”字，却让读者真切地感受到他对朱老先生深深的敬意和赞扬之情。用渲染的手法从侧面为我们描绘了一个乐观明朗、有着坚定信仰、心系革命，在笔尖歌颂和平、借文字传播世界的朱子奇老先生的伟大形象。

三、表达技巧

羽家诗词特色鲜明，将技巧、情感、文字融为一体。诗文的画面、选词用句、节奏韵律都有着独到之处。以下简要分析本首应酬诗的表达技巧。

1.    修辞方法

①借代。本诗多处运用借代的修辞手法，即用相关的事物来代替所要表达的事物。化繁为简，使得语言简练、含蓄。“诗海红波映彩霞，熏风拂地醒春花。”中的“红波”借代了朱子奇老先生有关革命的诗词作品。“熏风”意为暖和的风，在这里指的是老先生的革命精神以及对和平的宣扬。“春花”借指在革命中潜藏的群众力量。这几个用词以小见大，用小事物来反映大局面，使句子更加形象具体，含蓄又富有诗意。

②拟人。“熏风拂地醒春花”中的“拂”、“醒”二字非常巧妙，都运用了拟人的手法，将风拟人化，轻轻擦过，唤醒春日百花。让读者感到所描写的物体更加活泼、亲近，更容易产生联想，使诗句更加生动形象。

③夸张。“词笔飞虹应万家。”用“飞虹”来形容朱子奇先生的“词笔”颇高，在广阔的天地里有所作为,展现出不同凡响的风采。运用丰富的想象，在客观现实的基础上有目的地放大事物的形象特征，以增强表达效果，突出朱老先生赋诗作文的才能。

④对偶。作为一首七言律诗，本诗的颔联和颈联两联运用了对偶，整齐均匀、音律和谐，前后两部分密切关联，凝练集中，有很强的概括力。读者更容易感受到作者对朱子奇老先生的敬意和赞扬之情。

2.    表现手法

①借景抒情。诗中并未直接抒发作者的思想感情，而是大量描写“彩霞”、“熏风”、“寒崖垂水”、“飞虹”、“长空”等景物，以景物描写代替感情抒发，也就是王国维说的“一切景语皆情语”，借磅礴景象来描述老先生的成就与信仰同时表达作者的崇高敬意。使情和景互相感应，互相交融，互相依托，从而创造出一种人景合一的境界，营造了一个有强烈代入感的氛围，真切地表达作者的思想与情感，字字句句都附有极强的感染力。

②渲染。对环境、景物作多方面的描写形容，突出朱子奇先生积极、忠诚、有大局观的形象，加强艺术效果。

③描写方式。“长空极目思无限，主义高歌响玉笳。”从视觉听觉两方面进行描写。

3.    结构技巧

全诗层次井然，首尾照应，承转通顺。层层深入、环环相扣的结构形式，使全诗结构严谨，条理清楚。作者的观点态度、思想感情也在写景的基础上抒发。

孙犁说:“作品的结构不单是一个形式的问题，也是内容的问题。因为一篇作品既是描写一个事件，那事件本身就具备一个进行的规律，一个存在的规模。作者抓住这个规律，写出这个规律，使它鲜明，便是作品的基本结构”。因此，诗词结构要正确反映客观事物的发展规律及内在联系。羽家先生所描绘的“激昂、积极、有大局观”的人物形象是真实存在的，符合时代的状态和发展规律，也为我们书写了那个时代的主旋律。

诗词是通过具体的生活场景艺术形象来反映社会生活的，而社会生活本身又有其自身的规律，作者对事物的认识越深刻，反映的就会越深刻。

参考文献

[1]纪鹏.朱子奇和他的诗[J].1.文艺理论与批评,1992,02:024.

[2]悟进.就作家的国际活动和对外文艺交流问题 朱子奇同志答本刊记者问[J].文艺理论与批评,1991,06:033.

[3]邱明.雨洗平沙静 天衔阔岸纡 ——论羽家应酬诗词之特色[N].闽西日报,2020-1-25(语音播报 数字报首页).

[4]翟泰丰.翟泰丰文集[M].作家出版社:北京,2004.

[5]孙犁.论结构 (详见孙犁专著《文艺学习》120页) [M].作家出版社:北京,1964.

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