中国传统诗词学习资料（十）

中国传统诗词学习资料（十）

马德里时间:2017-7-9 16:16| 诗词课堂| 评论: 0 评

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中国传统诗词空中课堂（十）

第七节古体诗的平仄

从前人们以为古体诗是不讲究平仄的。后来清代赵执信著《声调谱》，证明古体诗也有平仄的讲究，不过古体诗的平仄和近体诗的平仄大不相同。就五言、七言的三字脚来说，就有下列的四种格式：

仄平仄；仄仄仄；平仄平；平平平。

例如：

下终南山过斛斯山人宿置酒 李白

暮从碧山下，（仄平仄）山月随人归。（平平平）

却顾所来径，（仄平仄）苍苍横翠微。（平仄平）

相携及田家，童稚开荆扉。（平平平）

绿竹入幽径，（仄平仄）青萝拂行衣。

欢言得所憩，（仄仄仄）美酒聊共挥。（平仄平）

长歌吟松风，（平平平）曲尽河星稀。（平平平）

我醉君复乐，陶然共忘机。

梦李白 杜甫

死别已吞生，生别常恻恻。

江南瘴疠地，（仄仄仄）逐客无消息。

故人入我梦，（仄仄仄）明我长相忆。

君今在罗网，（仄平仄）何以有羽翼。（仄仄仄）

恐非平生魂，（平平平）路远不可测。（仄仄仄）

魂来枫林青，（平平平）魂返关塞黑。

落月满屋梁，犹疑照颜色。（仄平仄）

水深波浪阔，无使蛟龙得。

在四种三字脚当中，最常见的是平平平，叫做“三平调”。三平调是古体诗的典型。上面所举李白诗中的“随人归”、“开荆扉”、“吟松风”、“河星稀”，杜甫诗中的“平生魂”、“枫林青”等，都是三平调，可见不是偶然的。

拗句是古体诗的特点。上面所举李白诗中的“暮从碧山下”、“相携及田家”、“青萝拂行衣”、“美酒聊共挥”、“长歌吟松风”、“我醉君复乐”、“陶然共忘机”，杜甫诗中的“生别常恻恻”、“何以有羽翼”、“恐非平生魂”、“路远不可测”、“魂来枫林青”“魂返关塞黑”、“落月满屋梁”等等，都是拗句。

凡诗，如果全篇用拗句，或者大部分用拗句同时运用仄韵，即使句数、字数与律诗相同（五言40字，七言56字），也应该认为是古体诗。例如：

望岳 杜甫

岱宗夫如何,（拗）齐鲁青未了。（拗）

造化钟神秀，阴阳割昏晓。

荡胸生曾云，（拗）决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

有些古体诗也讲究对和黏。当然，古体诗的对和黏，只能以每句的第二字为准，因为有许多拗句，第四字（七言还有第六字）就不能有对和黏了。例如上面所举杜甫的《望岳》，“鲁”与“宗”是对，“化”与“鲁”是黏，“阳”与“化”是对，“胸”与“阳”是黏，“眦”与“胸”是对，“览”与“当”是对。但这种对和黏不是硬性规定的，例如杜甫《望岳》第七句的“当”（平声）和第六句的“眦”（仄声）就不黏。下面举出一首完全黏对的古体诗：

宿业师山房待丁大不至 孟浩然

夕阳度西岭，群壑倏已暝。（对）

松月生夜凉，（黏）风泉满清听。（对）

櫵人归欲尽，（黏）烟鸟栖初定。（对）

之子期宿来，（黏）孤琴候萝径。（对）

总的说来，古体诗不讲黏对的较多。讲黏对的古体诗，大约是受近体诗格律的影响。

第八节入律的古风

上文说过，古体诗的平仄和近体诗的平仄不同。但是，有一种古体诗用的今体诗的平仄，叫做“入律的古风”。入律的古风有三个特点：

一、全诗用律句或基本上用律句（通常是七言）；

二、换韵，而且往往是平仄韵交替；

三、往往是四句一换韵，换韵后第一句入韵，全诗好像是许多首七绝的组合。例如：

桃源行 王维